清乾隆时期身份的象征鼻烟壶

鼻烟传入中国后,中国人先是利用传统药瓶盛放鼻烟,在此基础上利用了多种材质和制作工艺来完善鼻烟的盛具。他们在使用过程中发现,这种口小腹大的瓶子存放鼻烟更有好处,能够保证鼻烟在长期使用也不变质,并且携带方便,样式具有中国传统的美感,因此受到鼻烟烟民们的喜爱。在中国的清代,上至皇帝,下至百姓,吸闻鼻烟甚是风行。以皇帝为首的封建贵族,奢靡至极,他们使用的鼻烟壶往往搜集名贵的材料,技艺精湛的工匠为他们设计、制造的。在国际上有的收藏家认为,鼻烟壶是集中国工艺美术之大成的袖珍艺术。

下面为大家收集了几件个人比较喜欢的鼻烟壶供大家参考。

玛瑙雕蟾蜍鼻烟壶,清,高7.7cm,宽5.5cm。

鼻烟壶为玛瑙制成,半透明,灰黄色,玛瑙中有天然形成的细密且不规则的暗红褐色斑和丝状纹理。扁瓶形,直口,配粉碧玺盖,下连象牙匙,底有椭圆形圈足。壶身一面利用红色巧雕一蟾蜍卧伏于山石之上,蟾蜍口吐的烟云托起红日。另一面光素无纹饰。

此烟壶质地温润,颜色柔和,形制精巧,琢制巧妙。

红雕漆“五蝠捧寿”鼻烟壶,清乾隆,口径1.9cm,高7cm。

鼻烟壶侈口,丰肩,扁腹微鼓,平底,圈足极矮。内为铜胎,颈、腹部雕红漆卍字锦地五蝠捧寿纹,无款。附银莲瓣纹嵌碧玺盖,盖下连象牙匙。口、足鎏金。刀法快利,纹饰精细纤巧,具有乾隆朝雕漆的显著特点。围绕图案化寿字的五只蝙蝠一律采用俯视构图,尽管设计略显呆板,但类似的纹样在其它材质的官造器物上比较常见,可以视作一种典型的宫廷风格。

所谓雕漆,是在已经制好的木胎上层层涂漆,达到一定厚度后,雕刻出具有层次分明、主题突出之效果的花纹。由于必须在每层漆晾干到一定程度之后才能继续髹涂,而乾隆朝的每件雕漆作品至少要涂50层,因此,其制作周期较之瓷器或玉器要长很多,成品数量相对较少。

这件雕漆鼻烟壶应是在乾隆年间由清宫造办处画样后交苏州织造成做的。

珊瑚雕松石云蝠纹鼻烟壶,清,高6cm,口径1.6cm。

鼻烟壶为珊瑚制成,通体以红色为主,其间略有白斑纹。扁瓶形。壶体一面浅浮雕苍松、山石、灵芝,另一面雕祥云、蝙蝠。两肩部凸雕暗兽衔环耳。烟壶配黄料托嵌翠盖,下连象牙匙。

珊瑚为海洋中珊瑚虫的骨化石,种类很多,以红、白色居多,其中颜色纯正的红珊瑚为上品。红珊瑚又分深浅两种,浅红或粉红者被人们称为“天使面”或“孩儿面”。红珊瑚的珊瑚虫是无色的,长大后从外皮渐渐红起来,变成红色或粉红色,其中心仍显白色,所以红珊瑚是有白心或白梢的。

发晶鼻烟壶,清,通高8.1cm,口径1.9cm,足径最大3.2cm。鼻烟壶为水晶质,灰白色,上有丝丝黑纹,似人的毛发,集中于壶体一侧。烟壶扁圆形,两肩部浅浮雕兽衔环耳,兽头为卷发。有翠质壶盖及染牙匙。底为椭圆形足。发晶是晶石的一种,因含有发丝状矿物而称为发晶。清代宫廷中常见的晶石鼻烟壶有水晶、发晶、茶晶、紫晶、绿晶、墨晶等品种,其中水晶者最为常见,发晶者最为珍贵,发晶晶体中如同发丝的黑色纹路闪闪发光,清晰可辨,价值极高。

黄地套绿玻璃蝈蝈图鼻烟壶,清,通高5.4cm,腹径4cm。清宫旧藏。

烟壶鼓腹,平底,粉红色碧玺盖,下连象牙匙。壶体为黄色玻璃,外套以饰豆荚蝈蝈图的绿色玻璃。

套玻璃鼻烟壶是玻璃鼻烟壶中的一个主要品种。这件鼻烟壶黄地套以半透明的绿色玻璃,色彩娇嫩柔和,黄如鸡油,绿如翡翠,无论构图、色彩或工艺,都堪称清代中期玻璃鼻烟壶中之杰作。

玻璃胎画珐琅桃实鼻烟壶,通高5.3cm,腹宽3.9cm。

烟壶扁圆体,碧玺制壶盖。白色玻璃胎。腹部黄色珐琅地上绘通景桃树一株,树干茁壮,枝头盛开着娇艳的粉红色桃花,硕大饱满的桃实压弯了枝条。

该烟壶以黄色珐琅为地色,衬托主题花纹。此类风格的鼻烟壶在北京故宫仅珍藏3件,台湾故宫有数件。

粉彩梅花图瓷鼻烟壶,清乾隆,通高5.8cm,腹径4cm。清宫旧藏。

烟壶细颈,扁圆体,圈足。铜镀金錾花盖,下连象牙匙。壶体边侧用多种色彩绘锦地花纹。颈部红地上绘蓝色回纹。腹部两面饰圆形开光,白色釉地,一面开光内以粉彩绘梅花图;另一面以墨彩书乾隆御制诗:“春雨胭脂洗嫩华,几枝浓叠赤城霞。双鸾恒在云深处,不遣飞琼到阮家。”左下方有墨书“御制”两字和红彩篆书“乾”、“隆”两方印章。

粉彩瓜棱瓷鼻烟壶,清乾隆,通高6cm,腹径3.1cm。清宫旧藏。

烟壶呈瓜棱形,细颈,铜镀金錾花盖,下连铜镀金勺。颈部绘蓝彩回纹,颈、肩相接处饰串珠纹一周,下绘变形莲瓣纹。肩、腹部呈六瓣瓜棱状。瓜棱上轧粉彩折枝花卉,色彩淡雅,花纹精细。瓜棱间隙处为珊瑚红地,上下以金彩点缀,衬托出烟壶的富丽华贵。足内红彩篆书“乾隆年制”四字款。

粉彩雕瓷博古图鼻烟壶,清乾隆,通高8cm,腹径4.3cm。清宫旧藏。

烟壶呈扁形,瓷盖,下连竹勺。壶通体刻回纹地,上雕炉、瓶、灵芝、茶壶、围棋、鼎等纹饰,俗称“博古图”,施红、绿、紫、蓝、黑等色。足底双框方栏内红彩篆书“乾隆年制”四字款。

瓷器雕刻的历史最早可以追溯到西晋,至乾隆时期瓷雕技艺更为精进。此壶雕刻手法细腻,线条流畅,不失为乾隆朝瓷质鼻烟壶中的上乘之作。

玻璃胎画珐琅芙蓉花鼻烟壶,通高5.4cm,腹宽4cm。

烟壶扁圆体,椭圆形圈足,铜镀金錾花盖连象牙匙。涅白玻璃胎上施金地珐琅。腹部两面饰菊瓣形开光,一面开光内绘粉红色芙蓉花,另一面绘白色梅花配红色茶花。两侧面绘缠枝莲花。壶底阴刻“乾隆年制”篆书款。

以金地衬托图案的鼻烟壶突出了富丽堂皇的皇家特点。故宫藏品中装饰手法与此相同的烟壶仅有3件,颇为珍贵。此烟壶为宫廷造办处玻璃厂制胎,珐琅厂烧制花纹。

方寸之间“集齐”中国艺术文化

鼻烟是一种烟草制品,原为西洋之物,明末清初自欧洲传入中国后,加工转化后成为粉末状药材。

虽然是外来物种,吸食鼻烟却迅速风行,连带盛鼻烟的容器鼻烟壶也开始盛行。而在几百年的发展史中鼻烟壶逐渐成为形式大于内容的典型,鼻烟如今已几乎绝迹,鼻烟壶则因为涵盖了几乎所有的中国艺术文化,而成为经久不衰的收藏门类。

鼻烟壶的历史文化价值有多高?甬上名家吴慈曾在《烟壶赞歌》一文中有详尽的描述鼻烟壶是中国文物之集大成者,是华夏艺术文化的一朵奇葩,它高约3-8厘米,集各种材质于一壶之内,汇中外文化于方寸之中。

鼻烟壶收藏一直“外热内冷”

这些年国内的鼻烟壶市场价格一直在走高,国内的拍卖场上也每年都在亮相,但总体来说还属于冷门收藏,拍场的买家也大多是外国人。

鼻烟壶收藏一直外热内冷。究其原因,主要是从前藏家认为这种雕虫小技不值得收藏,因此大部分藏品都流入欧洲,如今虽然有越来越多的藏家开始涉及这个门类,但它仍非市场主流,藏家也都集中在上海,北京等一线城市,或者是当地出过现代内画壶工艺大师的地区。

多数藏家会在自己熟悉的领域收藏个把,例如玩玉的藏家,在拍卖会上碰到漂亮的玉鼻烟壶,就顺道收一个,玩小件瓷器的藏家,也收几个瓷鼻烟壶,平时可以放在掌心把玩把玩。

重材质观念让料器壶遇冷

在鼻烟壶的各种门类里玉、翡翠、牙、玛瑙……这些鼻烟壶材质名贵,容易辨识,升值空间笃定,自然会受到藏家青睐。而几乎占据了半壁江山的玻璃料器鼻烟壶因为材质平常,反而受到冷落。

据一位正在进行鼻烟壶系统收藏的藏家介绍,料器其实是最早的用材因为玻璃是西方传入的,物以稀为贵,古代比玉石、金银都昂贵,因此古人在它身上花的功夫也最多,比如金星料,花料,雄黄料及各种仿宝石料等中国人觉得特洋气,你拿山楂红,我拿鸡油黄,还有人拿葱心绿,宝石蓝烟壶拿出来,就是一个人的身份。

从艺术价值来看,料器鼻烟壶显然更高,其中承载的历史文化价值也是其它类别鼻烟壶所不能比拟的。

珐琅彩壶可遇不可求

此外还有一种顶尖拍卖场上的常客,那就是珐琅彩鼻烟壶。

铜料或金银用特殊溶液浸泡后,去除杂质,洗净,便制成了铜胎,然后在其上涂饰珐琅釉。若在釉料中加溶解铜,烧制后即能产生辉煌的黄金般的色彩效果;若加溶解银,则会产生莹白流动的锦缎般的艺术效果。画珐琅器皿的底色多为深蓝色黑色或黄色。在彩绘上,用粗壮的黑线勾勒,突出主题和轮廓,使对比更加强烈。

还有一种玻璃胎珐琅彩,即将珐琅彩釉绘在玻璃上,焙烧后乃成。

马未都在《醉文明》中对珐琅彩也有一段有趣的描述《红楼梦》里记载的晴雯感冒后,宝玉拿了一个金星玻璃的鼻烟盒对她说,给你调点儿鼻烟你吸了以后感冒就会好,说那鼻烟盒上头画得很漂亮,画的是外国小人,长两个小肉翅,应该是小天使。马未都猜测那是画珐琅,他还调侃外国人没有想象力,我们唐代的飞天身子一拧就飞了根本不用有翅膀。

在市场上,和大多数普通鼻烟壶相比,珐琅彩鼻烟壶价格显得格外之高,自然将普通藏家挡在了门外。

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